旧梦江南 - 巴秋写真作品展将在北京举行

　　山水间尽显文人雅士的脱俗情怀，赋予了山水更多的灵性与诗性，让人陶醉其中，流连忘返。

　　山水画要有意境，意境是山水画的精神，意境来自心物的融合，来自主客观的高度统一，偏执一隅，都是盲区。

　　再看巴秋的山水，无论是江南山水的雅。还是西北山水的朴，都能统一的表现出巴秋素山水的形式。

　　巴秋的画，让我想起曾经看过的一本书，法国汉学家朱利安（Francios Jullien）写的《淡之颂》（In Praise of Blandness）。朱利安旁征博引，证明中国美学推崇的趣味是“淡”。巴秋画的多为蔬菜瓜果五谷杂粮和素雅山水，与酒肉之臭相比，确实有点“淡乎其无味”。

　　但是，巴秋的画，并不是用淡墨晕染而成，而是不惜笔墨和工夫，精心刻划。与其说淡，不如说素。子曰：“绘事后素。”素的境界，是绘画很难达到的境界。

　　无论是淡还是素，都指向一种超越与回归。当老子用无名、朴、婴儿来形容道的时候，说的是要从纷繁的尘世超越出来，但超越出来的目的不是进入天堂，而是回到本根，回到本来的平淡无奇。由此，表面的平淡无奇实际蕴涵了人生酸甜苦辣的历程。在巴秋的画中，我们也可以看到这种迂回式的超越，绚烂之极的平淡。

　　——策展人 彭锋 《淡与素》2015年1月31日上午 于北京大学蔚秀园

　　“身边平常之物，在一般人眼里是难以入画的，更谈不上艺术美，但他以其独特视角，以白描淡写的笔墨语言，让情感如溪水般自然流淌。发掘一种平凡朴实之美，开启了变平凡为神奇之门。近期，其对南方建筑产生浓厚兴趣，两次赴皖南及乌镇等地写生，纯朴无华的白墙黑瓦在其笔下熠熠生辉，充分显示了他对造型艺术的敏锐洞察力和过人的笔墨表现能力。”

　　——老圃话巴秋

　　“固然我十分赞同汪曾祺先生鼓励青年人“走出深街里巷”一定要到外面去的真理性见解。可是巴秋的“北上”毕竟是在年近六旬。消息是可靠的，他的出发是毅然决然的。结果是，巴秋一“伏”就是八载多，一个“抗战”的时间。他的速度明显慢了下来，但恰恰是这个“慢”的过程，他的山水开始“意与古会”，甚至有些元人的笔意。那些古朴的瓦当和大胆留白，简约中传递出多少人间消息。这是巴秋进京最初几年画作给我的印象。我以为，笔墨训练与视野的开阔互利互惠于素宣之上，正是巴秋日渐有功的因果。对巴秋而言，“京飘”的身份近乎流浪，更加执着于中国画的文化血脉，则是归属。而中国画文脉的探寻在笔下真正成为某种修为，则是老圃团队（北禅写真院）一次次革命性“写真”。巴秋随老圃走向山区、平原，走向只要有适合的土壤就能长出的蔬菜、瓜果，走向农耕文化的朴素记忆……，并且把他一口口品味、一次次抚摸的体验，在八年后的今天倾诉于不同城市的美术殿堂，让熟悉、不熟悉，或曾经熟悉而又陌生了的眼睛一同分享他的快乐和得意。”

　　——姚舍尘 《巴秋的“洗心革面”》 2013年