张雄艺术网讯（文/魏婕）“春风已然苏醒”是很多人对何多苓最初的认知，这个悲情主义、伤痕美术的代表人物，总是把现实悲剧在油画世界中演绎得令人叹息。然而在上世纪八十年代，何多苓演绎的还有《雪雁》这样的故事，连环画的绘画形式，忧郁低沉的画风，至今仍让人感受到这份怀旧的氛围，视觉的体验和心灵的激荡依旧随着故事地发展潮起潮落。3月5日至4月10，“何多苓：雪雁”在山艺术—北京林正艺术空间开展，展览现场用旧书稿呈现文字部分，将这份抒情以最原始的质感呈现，在何多苓绘画的搭配下，带来不一般的视觉力量。
绘画不是文字，但何多苓以绘画的形式依然能够细腻感人， 依旧展示出抒情的形态。画面上带有的文学性，也出于何多苓诗意的本能，再把自我的感觉画出来时，他将自我感觉与绘画互为转换，饱满了特定的情绪，何多苓之于人生的感悟都融入于此。我们看到的《雪雁》是一部小说，是一个完整的故事，而何多苓的表现却以独幅画的形式呈现，叙事成分很淡，他创作的初衷也并不仅仅让这些绘画只是小说的配图而已，而是以其动人的效果、抒情的视觉力量，以一种丰碑式的仪式感触动人心。哀伤而抒情，这是何多苓的现实主义。
何多苓流动的笔触画出了沿海沼泽地带的广袤与荒凉，人物登场，悲剧上演，平静被打破… …天空、大雁、沼泽、礁石、灯塔、少女，这些年代记忆久远的元素是故事里的标志物，故事本身带有的悲剧情怀在何多苓的刻画下被放大加重了，时过境迁，20多年后的今天，当人们再次翻开《雪雁》的篇章时，依旧能够看到少女忧郁眼神中流淌过的时光印记，何多苓追求的诗意与笔下之意的融合大概就融于此，这种悲剧力量在怀旧抒情的氛围下历久弥新。
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