“料不抵工”的砖头料才是真正的大众化

　原标题：艺术品真的大众化了吗？

　　艺术品大众化，其实，包括笔者在内，都曾有过这样类似的观点。然而，真实的情况是这样的吗?

　　首先，从目前艺术品的接受度来看，艺术品收藏者和消费者的范围的确在不停扩大，数量也不断增加。每个艺术工作者都希望这个范围能快速并永远地扩大下去。

　　从收藏品的历史来看，中国的确曾经存在“全民收藏”的情况，邮币卡收藏的全民化几乎波及到每个家庭。单就艺术品来说，每家每户的“中堂”也成了现代之前中国民间收藏的形式和载体——虽然这些作品首先是以实用为目的的。一旦这个缺口被打开，艺术市场的想象力自然就会变得巨大。

　　然而，也许这只是一厢情愿而已。艺术品的属性与手工奢侈品是一样的，稀缺和高逼格是她独特的标签，也是艺术品的魅力所在。艺术品收藏一旦平民化、大众化，就会立刻有替代品出现，成为新的高端收藏。好在艺术家的数量是无限的，张三的倒掉不会影响李四，抽象的倒掉不一定会影响写实。

　　为了研究艺术品市场，我曾专门考察过翡翠市场。翡翠市场从小众到大众，经历的过程比艺术品要简单得多。现如今，“翡翠”的概念已深入人心，但高水头阳绿的精品翡翠依然是小众的，所谓大众，不过是饱饱眼福而已。

　　更值得一提的是，作为中等质量的翡翠，种水不错但没有达到收藏级水准，市场相对比较残忍。犹如没落的格格，有着略高质量的翡翠价格支撑，这种翡翠价格绝不敢屈嫁平民，但其身份地位，已经没有高帅富愿意娶了。艺术市场也逃离不了这个魔咒，真正收藏级的作品，是不可能走下神坛、以原作的身份大众化的;而大牡丹、福禄寿的题材，早就实现了大众化。随着大众审美的提高，价位低廉略偏工艺性的作品自然会成为大众家居实用(而非收藏)的消费方向。而作为中间地带的艺术品，或许会是一种新的尴尬。

　　我想，艺术品的大众化也不会逃离这个魔咒，精品的永远是小众，“料不抵工”的砖头料才是真正的大众化。可是，艺术品不像翡翠那样有统一的评判标准，她所面临的最后结果可能是：你把作品卖给了大众，你就只能大众;你把作品卖给小众，你就成了经典。