蒋继华：绘画与工艺不可偏倚

原标题：绘画与工艺不可偏倚

漆画，是用天然漆为主要材料进行画面创作的一个画种。除漆之外，还可加入颜料、贝壳、彩石、金、银、铅、锡等天然之材。是绘画和工艺相结合的产物，具有较强的装饰性、绘画性和实用性。

漆画之美与其材料的特殊性密不可分。油性颜料入漆后，色彩变得沉稳而厚重，工艺处理后光泽亮丽，兼容并蓄。可画、可粘、可雕、可磨、可染、可泼、可塑……天然漆的半透明性，赋予其独特的艺术魅力，在它的“关照”下，客观物体变得“混沌”起来，一方面为观众审美再创造提供了想象空间；另一方面，漆干后成膜，坚韧无比。通过打磨，如同水中月镜中花，妙趣横生，历久弥新。具有抗潮、抗霉的品质特点，被广泛使用在壁画或其他重要的公共场所。

漆画之美还在于追求漆味、漆趣。它像一位少女，天赋丽质，通过反复打磨，容光焕发。大漆的黑，如同儿童的眼珠，黑得深邃，明眸善睐。蛋壳的白，白得纯净、素雅，像婷婷玉立的荷花，天然去雕饰。螺钿色泽绚丽，正如清代诗人刘应宾所言“螺钿妆成翡翠光”。漆画中的金属色彩，瑰丽而神奇，又为其增加了几分富贵和高雅之气。尤其是漆画的天然肌理，通过制作，妙不可言。

漆画之美，更在于制作。漆画与其他画种不同，不是一挥而就，需要战略迂回，甚至需要“伏击”，故意使表面涂漆不平，撒以屑粉，填以色漆，预埋出虚虚实实的物料，然后各个击破，颇有胶片在暗房中显影的滋味。漆画又叫磨漆画，顾名思义，许多特殊的效果是需要反复打磨的，属于“慢”生活。色漆干得慢，赋予了画家更多时间思考、调整和融合。从某种意义上说，漆画的表现语言更像工笔画，善用罩、染、描，少了点国画写意笔法那种肆意纵横和宣泄的快感，更多是一种期待。初入者往往会被其技法、工艺、材料所迷惑，像侦探家，在破译其效果“密码”中折腾。事实上，我认为漆画的本质依旧是绘画基础能力的体现，包括造型、构图、色彩规律等综合的艺术修养。掌握绘画各方面的能力，才是漆画成才之道。

中国当下，漆画发展呈现了一种积极和良好的发展态势，已从纯粹的装饰性逐渐走向多元化，尤其像福建省成为全国漆画的领军地域，整体艺术水平有了较大的提升。但我认为漆画的特点并没有得到充分发挥，一些获奖作品往往与油画、工笔等画种媲美，越来越强调绘画性而削弱了“工匠精神”。有些作品甚至出现立体、丰富的绘画效果，我觉得完全不可取。应该强调漆画本体的语言特色，即工艺与绘画的结合点上，两者不可偏倚。同时应当提倡漆画的作者从艺术基础、艺术修养、艺术能力等各方面下苦工，在绘画的现代性和工艺综合性的表现上积极拓展空间，强调漆画的平面性、简洁性、概括性、装饰性、材质性和现代性，唯此才能在世界的艺术之林立于不败之地。

（蒋继华，浙江农林大学艺术设计学院副教授）