“山西壁画重彩艺术人才培养”项目开班

摘要: “山西壁画重彩艺术人才培养”项目在教学方法上，采用了“理论—技法—观摩”的教学流程，首先给学员打好知识储备的基础，然后在实际创作中活学活用，把理论知识融会贯通，并通过实地观摩考察的方式，与古代精品壁画...

　原标题：山西画院培养山西壁画重彩艺术人才

上课中的学员

学员们在观摩考察地合影

　　日前，由山西画院主办的国家艺术基金2015年度“山西壁画重彩艺术人才培养”项目开班仪式在山西体育中心举行，山西省文化厅厅长张瑞鹏、副厅长赵银邦，山西省文物局副局长宁立新，中央美术学院继续教育学院院长王书杰等出席了开班仪式。

       山西古代壁画有着悠久的历史，且精妙恢弘，不仅观赏性极强，更是研究艺术、历史、社会等众多学科领域的重要资料。山西古代壁画的数量和质量也在全国居首位，享有古代“壁画艺术长廊”的美称，而其现存的古代壁画也最为集中、最为丰富，面积达2.7万多平方米。但由于种种原因，山西古代壁画的名声远不匹配其价值。与敦煌壁画相较，敦煌壁画集中创作于唐宋时期，而山西古代壁画遗存年代序列完整，从已知发现最早的汉代壁画，到近百年前的晚清都有壁画实物保存，时间跨度达2000多年，且至今仍屡有发现，不断填补我国相关年代绘画艺术的空白。从绘画内容上来讲，山西壁画不仅包含佛教、道教的主题，也描绘了中国风俗文化、民间传统信仰。

       “目前，我国对山西古代壁画的研究和保护程度都还远远不够，这主要体现在以下几个方面：一是虽然山西古代壁画各方面价值很高，但不具知名度，对其有深入了解的人局限在山西本土的专家学者和艺术工作者，对其宣传不足，没有引起人们对山西古代壁画的充分关注；二是古代壁画因其不可再生性，面临着易风化、易断裂等严重问题，且山西仍不断有新的壁画被发现，亟待发掘和保护，为让这些瑰宝尽可能存世久一些，我们还需要加大保护力度；三是青年一代艺术家们忽视古代壁画研究，现在全国范围内缺乏作为系统培养学习传统文化和壁画的美术研究人才，以继往开来为己任，我们需要培养一批专业的壁画传承人。”山西画院院长王学辉说，现存于山西芮城永乐宫的《朝元图》等、洪洞水神庙的《祈雨图》等、大同善化寺大雄宝殿壁画、繁峙岩山寺文殊殿壁画、太原多福寺壁画、汾阳圣母殿壁画、太原王郭村娄叡墓室壁画、王家峰徐显秀墓室壁画等一大批古代壁画，技艺之精湛、内涵之广博举世罕见，堪称中国壁画的精品。这些壁画构成了连接中国绘画发展的重要环节，对于中国美术史的研究也至关重要。

       在“山西壁画重彩艺术人才培养”项目的教学安排上，山西画院邀请了多位中国权威重彩艺术和壁画研究的教授、学者为学员们传道解惑。在教学方法上，采用了“理论—技法—观摩”的教学流程，首先给学员打好知识储备的基础，然后在实际创作中活学活用，把理论知识融会贯通，并通过实地观摩考察的方式，与古代精品壁画零距离接触、学习和反思，将壁画艺术之美和技法之精湛内化于心。

       中央美术学院继续教育学院院长王书杰为学员们传授制作泥坯的技法和传统重彩画的知识理论，学员们不仅学习了相关知识，更为王书杰不厌其烦的教学精神所感染，创作热情高涨；山西省摄影家协会主席武普敖的《另眼识家珍——山西古代壁画的保护与传承》、太原画院院长董智敏的《山西壁画发展历程和分布情况》、山西著名宗教研究专家崔元和的《佛教像教概述》、太原理工大学美术学院院长赵慧的《寺观壁画的文献价值》等学术讲座，让学员们对具体重彩技法和山西省内的壁画发展、绘画内容、时代背景等知识都有了深刻的认识，为下一阶段的实地观摩学习做了充分的准备。

       不久前，山西画院还组织学员考察了永乐宫、青龙寺、广胜寺、娲皇庙、双林寺、镇国寺及后土圣母庙等，学员们被精妙绝伦、气势磅礴、生动形象的壁画深深吸引。“观摩归来，为使学员们在壁画创作中多方借鉴和学习，融合各种技法所长，我们还邀请了敦煌艺术研究院美术研究所研究员高鹏讲授敦煌壁画的制作方法，邀请了中央美术学院美术史系系主任、博士生导师罗世平为学员们讲授壁画当中晋唐人物画的演变，邀请了山西大学美术学院美术理论教授李德仁为大家阐释道教发展的壁画演变等。”王学辉说，目前第一期培训已圆满结束，50名学员返回各自工作单位，进一步加工临摹作品，为下一阶段的创作准备草图。（李佳  乔祎祺）