摘要: 玉器市场人气低迷、成交清淡已经是不争的事实,这主要是由宏观经济形势所主导的。笔者近几年从当代玉雕的拍卖会的这个窗口,观察到了一些现象,也是玉器行业自身所存在的问题,需要解决和突破。其中最为突出的是当代...
纵观这五家具有代表性的拍卖机构的成交情况,且不论各家如何点评的各自的成交数据,虽然各有亮点,但都基本一致地反映出了当前玉器市场的状况。
笔者近几年从当代玉雕的拍卖会的这个窗口,观察到了一些现象,也是玉器行业自身所存在的问题,需要解决和突破。其中最为突出的是当代玉雕缺“新”。
首先从玉雕作品角度,缺乏新意和创新。玉雕作品很大程度上受制于传统文化,题材和内容相对比较固化,每次翻看拍品图录都会有似曾相识的感觉。很多玉雕作品与上届或前几届拍卖会的作品风格没有任何变化,若不是料性和玉质有所差异,真的没必要去看预展,无形中对这类玉雕作品已经产生了审美疲劳。所以,从工作室、玉雕师的角度需要求新求变,即使是传统题材也可以在表现形式和制作工艺上寻求变化。如果只是一味地延续复制原有的作品风格,其作品只能逐渐沦为量产化的工艺品,其艺术附加值会大大降低,玉雕作品的价值也将会更大程度地取决于玉料的价值。
张俊利,网名:有玉则刚,《今相玉》微信公众号创办人。经过多年的潜心研究和亲身实践,对当代玉雕的行业、市场和收藏有非常深刻的理解。致力于搭建移动互联网玉文化交流平台,弘扬中国玉文化,传播玉器收藏理念,分享玉雕鉴赏心得。积极探索互联网+在玉器市场的推广和应用。曾发表《和田玉价值回归》、《玉的时代变迁》、《玉器市场也需要供给侧改革》等。
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