马伯庸新书还原民国“第一文物盗案”

马伯庸：总有那么一些人，他们对文物的爱

不是据为己有，而是真正无私的关怀

“一个家族的传承，就像是一件上好的古董。它历经许多代人的呵护与打磨，在漫长时光中悄无声息地积淀。慢慢地，这传承也如同古玩一样，会裹着一层幽邃圆熟的包浆，沉静温润，散发着古老的气息。古董有形，传承无质，它看不见，摸不到，却渗到家族每一个后代的骨血中去，成为家族成员之间的精神纽带，甚至成为他们的性格乃至命运的一部分。”

这是80后作家马伯庸新书《古董局中局3：掠宝清单》的序言。3日，80后作家马伯庸携新书《古董局中局3：掠宝清单》现身广州越秀购书中心，以“最贵的伤痕——那些年盗墓贼毁掉的宝藏”为主题，与读者分享了《古董3》背后的真实历史事件。

《古董》系列前两本书的主角都是一个鉴宝世家的传人许愿的故事，第三本则把时间倒推至民国，讲述许愿的爷爷许一城守护东陵的故事。

新书还原“民国第一盗案”

“情节是虚构的，但大环境却是真实存在的”

“这是民国十七年的五月下旬，北京正当春夏之交，满城槐树俱已开花。这时节天气渐热，最易起大疫，民间忌讳最多。忌糊窗，忌搬家，不剃头，不晒床，都指望着到端午那天避了毒恶，才好整治。所以老百姓都叫恶五月，一到这月份，一准得有点幺蛾子。”开篇首段文字读起来耳边仿佛响起说书人的声音，读者马上就会被带入到那个神秘的年代，这也是马伯庸小说的特点，语言的画面感很强，分分钟是一集八点档电视剧。

将故事背景设定为民国，就需要翻阅大量史料，以确保史实准确。作者为什么舍近求远、弃简取繁，将叙事背景推向民国呢？谈及创作初衷，马伯庸表示：“把故事镶嵌进历史的缝隙中，跟各路如雷贯耳的名人都发生那么一点联系，这是我很喜欢的一种感觉，俗称‘戴着镣铐跳舞’。情节是虚构的，但大环境却是真实存在的。而情节往往又对真实历史产生了推动力，重新解释了一下历史。比如孙殿英盗慈禧墓这事，大家都知道，但他为什么盗、怎么盗的，盗完又发生了什么，知道的人就不多了。我用情节给予补完，融到故事里。让读者阅读时惊诧于‘原来这个事件还有这么一个解释’，这是多么有成就感的事情呀。”

马伯庸进一步解释，民国是盗墓最猖獗、古董最受伤害的灾难期，军阀混战，海外销赃渠道打通，乱世掠宝愈加猖獗，出土文物损毁湮灭尤甚。“民国是从大乱到大治的一个关键节点，选取东陵盗掘案切入，一方面再现当时的文物损伤灾难，另一方面也强调文物保护制度的重要性。”

有阅读强迫症，最爱脑补历史

上厕所的时候找不到书看就读牙膏上的说明文字

马伯庸擅长将枯燥晦涩的史料转化成现代人喜闻乐见的作品，被定义为“历史补白法”。《古董局中局3》除了普及大量古董鉴宝、造假的“干货”，与前两本书不同的是，该书的情节与历史史实结合得更紧密。有网友评价道：“蒋介石、孙殿英、张作霖、戴笠等耳熟能详的名人，还有捍卫皇室的满清遗老、混战的北洋军阀、虎视眈眈的日本人……既写古董又提盗墓，这本书把当下所有吸引眼球的元素全汇聚一起，分分钟是一集八点档电视剧。”

而大量文史知识的来源，不外乎是大量的阅读。谈及阅读问题，马伯庸也爆料说，他自小就有阅读强迫症，常常在书店蹲上一天不吃不喝，乘地铁等公车的碎片时间一定会拿来阅读，最夸张的是上厕所的时候找不到书看就读牙膏上的说明文字。

直男癌马伯庸坦承写作有短板

自爆妻子曾鼓励他去谈恋爱“恶补”，

但只能以女生身份

《古董》系列走红以来，马伯庸因为“写不好女主角”被广大读者诟病。近日网络红人“锦衣夜行的燕公子”也加入吐槽行列，她在微博上写道：“刚看完《古董局中局》，剧情还蛮好看的。连买3本，但是感情线真是让人恼火。从《三体》开始，为什么每个直男都能把女主写得那么讨厌啊！”

签售会当天，马伯庸也大方承认：“写感情戏的确是我的短板。作为一个彻头彻尾的直男，感情经验又少，还真写不好女性角色。”此外，马伯庸还爆料，“媳妇鼓励我去谈恋爱，积累写作素材，我非常开心，但她说前提是你得以一个女生的身份去谈，于是我只好作罢”。

对话

故事背景正是从大乱到大治的一个关键节点

新快报：第三部主角从许愿变成了他爷爷许一城，背景也从现代移到了民国背景。为什么会决定这样写呢？有什么创作方面的考虑吗？

马伯庸：民国是中国古董行当的一个大转折期。从反面来讲，乱世掠宝愈加猖獗，达到高潮，出土了不少东西，但损毁湮灭的更多，实在是一大灾难；从正面来讲，这也是引入西方学术成果和科技的高潮时期，加上国人学者自身的努力，形成了现代意识的文物保护与学术研究，建立起了现代考古的雏形框架，后世获益良多。

我选择的这个故事背景，正是从大乱到大治的一个关键节点。希望让读者知道，中国文物保护制度的建立并非几纸政府公告那么简单，它是在混乱时世中顽强地生根、发芽，经过多少人的不懈努力，才成为保护文物的参天大树。

为心中理想做出牺牲的男人才是真正的英雄

新快报：金庸有句话叫“侠之大者，为国为民”。《古董3》塑造了许一城这个角色，他是个手无缚鸡之力的书生，为了信守对朋友的约定，为了守护文物，抛下待产的妻子，一个人去对抗一支军队，甚至是一个国家的力量，这在现实生活里似乎是不可想象的。而最后他被判定成汉奸枪毙了。您觉得许一城是英雄吗？

马伯庸：塞林格在《麦田捕手》里曾经说过：“一个不成熟的男人，愿意为某种事业英勇地死去；一个成熟的男人，愿意为某种事业卑微地活着。”在我心目中，许一城就是后者，他是个英雄。一个英雄不一定有轰轰烈烈的事迹，他会为了心中的理想做出任何牺牲，包括自己的身后之名。这在现实生活中也并非不可想象之事，很多仁人志士都是如此行事。这样的人，是时代前进的真正动力。

许一城并非全程开挂之人，只是一个小人物

新快报：在你的小说里会出现像许一城这种充满主角光环全程开挂的男主，请问你有借鉴好莱坞的超级英雄模式吗？

马伯庸：不是一回事吧？许一城并不是一个全程开挂的人，他在古董领域算得上顶尖，可是在时代大潮面前，他也只是一个弱小到可以忽略不计的小人物。他阻止不了东陵被盗，阻止不了中国文物流失，阻止不了日本人的大阴谋，他只能凭一颗本心，做力所能及的事。这样的人，在那个时代有太多太多了。

写作过程极力淡化所谓的“神器”概念

新快报：《古董3》里出场的九龙宝剑，被认为是镇压国脉气运的至宝。老百姓好像一直很喜欢这样的传说，像“传国玉玺”、“龙脉”，你怎么理解这件事？

马伯庸：民间传说里特别喜欢把希望寄托于某种特定的东西上。从文学创作角度，这样的说法也比较有发挥的空间。不过我在写的时候，极力淡化所谓的“神器”概念，九龙宝剑是真实存在的，但它本质上也只是一把普通的宝剑，没有任何灵异功能。它的价值，在于背后的人和故事。

作者简介

马伯庸，作家，他的作品涵盖悬疑、历史、科幻多个领域，曾获人民文学奖、科幻银河奖、朱自清散文奖等多个专业文学奖项。代表作有长篇小说 《古董局中局》、《风起陇西》、《三国机密》，中篇小说《末日焚书》、《街亭杀人事件》、散文《风雨<洛神赋>》、《破案：孔雀东南飞》等。

《古董》系列每一册都会围绕一件稀世珍宝展开：第一本是武则天明堂的玉佛头，第二本是千古名画《清明上河图》，而新作《古董局中局3：掠宝清单》则聚焦民国第一大案东陵盗墓。